Grundlagen der Malmaterialien und die Regel "Fett über Mager"

Einführung: Die Materialität der Kunst

Hallo, ich möchte mit den Grundlagen beginnen, mit den Fundamenten. Es ist der erste Buchstabe des Malalphabets; es bestimmt, ob ein Gemälde in jedem Stil oder Format am längsten in gutem Zustand überlebt oder unweigerlich Monate oder Jahre nach der Fertigstellung verfällt und sich selbst zerstört.

Wir arbeiten nicht mit Worten oder Klängen:unsere Materialien sind sehr physisch und sehr chemisch.Auch wenn es übertrieben klingen mag, müssen wir die Fähigkeiten unserer Materialien verstehen, genau wie ein guter Bäcker oder ein guter Schreiner es mit ihren Materialien tut.

Über Malgründe oder Pinsel sprechen wir ein andermal: heute besprechen wir kurz die Farben, mit denen wir malen.

Die Erste Goldregel: Zwei Materialfamilien

Du musst dir das immer merken, denn es ist die Grundlage für den zukünftigen Aufbau aller Malerei. Es gibt zwei Hauptkategorien:

1. Fette Materialien (Ölbasiert)

Fette Materialien sind solche, diemit Lösungsmitteln verdünntund mit Ölen, Lacken und Verdünnern gemischt werden.

• Ölfarbe:Der große Champion der westlichen Malerei von der Renaissance bis heute.
• Ölpastelle:Stifte aus Bienenwachs oder synthetischem Wachs.
• Enkaustik:Eine fast ausgestorbene Technik, bei der ein erhitzter Metallspachtel verwendet wird, um Pigmente mit geschmolzenem Bienenwachs zu mischen. Diese farbigen Impastos werden mit Spachteln oder Pinseln auf die Leinwand oder Holztafel aufgetragen. Abschließend wird das Gemälde anstelle eines Schlusslacks mit einem Wolltuch poliert, um den natürlichen Glanz des Wachses hervorzuheben.
• Emaille (Industrie-)Farbe:Hohe Beständigkeit und große Haftung. Künstler schätzen ihre Langlebigkeit und glatten Oberflächen. Sie wird in Liter- oder Gallonenbehältern statt in Tuben verkauft.
  Das Erscheinen und die Nutzung industrieller Materialien durch Künstler eröffneten neue Horizonte. Emaillefarbe besteht aus Harzen, Ölen oder Lacken. Sie wurde entwickelt, um Holz, Metall oder Fliesen vor Feuchtigkeit, Abnutzung oder Witterung zu schützen. Sie eignet sich für große Flächen.
• Bitumenfarbe:Diese Farben dienen als extremer Schutz vor Korrosion und Feuchtigkeit, daher machen die Pigmente nur einen kleinen Prozentsatz aus. Nicht zum Malen geeignet.Sie dienen als extremer Schutz vor Korrosion; Pigmente machen nur einen kleinen Prozentsatz aus und reagieren nicht gut auf Mischungen.
  

2. Magere Materialien (Wasserbasiert)

Magere Materialien sind solche, diemit Wasser verdünntund mit Wasser gemischt werden.

• Tempera (oder Tempera): Eine derältesten und haltbarsten Techniken, die Eigelb, Kasein oder pflanzliche Gummen als Bindemittel verwendet. Sie zeichnet sich durch schnelles Trocknen und eine matte Oberfläche aus. Sie war das Hauptmedium der europäischen Malerei vor Öl (bis 1500) und ist charakterisiert durch schnelles Trocknen, lebendige Farben und eine matte Oberfläche.
• Aquarell:Pigmente gebunden mitGummi Arabicum. Sie erlangte im 18. und 19. Jahrhundert große Popularität in Europa. Im Fernen Osten war sie die traditionelle Technik in Kombination mit Tinte.
• Tinten:Tinte ist eine kolloidale Emulsion. Traditionell basierte schwarze Tinte auf verbranntem organischem Material, Ruß, der aus den Dämpfen der Verbrennung harziger Materialien gesammelt wurde, genannt Ruß, gelöst in Wasser.

Tinte (je nach Sprache chinesische oder Indische Tinte genannt) ist eine Tinte, die hauptsächlich in chinesischer, japanischer und koreanischer Kalligrafie verwendet wird (in Japan heißt sie Sumi-e). Sie wurde verwendet, um monochrome Gemälde in verdünnter Tinte (Lavierung) zu schaffen, die stark von der chinesischen Kultur beeinflusst und von Zen-Mönchen, Vorläufern der japanischen Sumi-e-Technik, verbreitet wurden.

Eine alte Technik, Tinte wurde im Alten Ägypten ab dem 26. Jahrhundert v. Chr. zum Schreiben und Zeichnen auf Papyrus verwendet, und chinesische Tinten lassen sich 3.000 bis 4.000 Jahre bis zur chinesischen Jungsteinzeit zurückverfolgen.

• Alkydfarben:Nach dem Zweiten Weltkrieg, auf der Suche nach schneller trocknenden Alternativen zu Ölfarbe, erschienen Alkydfarben, die die Vorläufer von Acrylfarben waren.
• Acrylfarben: Sie sind schnell trocknende Farben, bestehend aus Pigmenten, die in einerAcrylpolymeremulsionsuspendiert sind. Acrylfarben sind beim Auftrag wasserlöslich, werden aber beim Trocknen wasserbeständig und dauerhaft. Sie zeichnen sich durch ihre Vielseitigkeit aus und ermöglichen Oberflächen ähnlich wie Aquarell, Gouache oder Ölfarbe. Einer ihrer Vorteile ist, dass sie keine Lösungsmittel wie Terpentin benötigen, die einen starken Geruch haben und manchmal die Haut reizen können; nur Wasser wird benötigt.

Chemisch gesehen, wenn die Polymeremulsion trocknet und aushärtet (und das tut sie schnell, anders als Ölfarbe), kann eine zweite Schicht aufgetragen werden.

• Latexfarbe:Die wasserbasierte Industrieversion, äquivalent zu Emaillefarbe. Da sie wasserbasiert ist, hat sie einen geringen Geruch. Sie hat ausgezeichnete Haftung, da sie für Innen- und Außenwände entwickelt wurde.

Die Wissenschaft der Emulsionen

Eine Emulsion isteine Mischung von Flüssigkeiten, die sich "abstoßen", wieWasser und Öl. Lassen Sie uns einen Moment innehalten, um das zu verstehen: Einige Flüssigkeiten lösen sich in anderen auf (z.B. Glycerin in Wasser). Dieses Phänomen wird chemisch als Dispersion bezeichnet. Aber durch Anwendung verschiedener Kräfte kann ich diese antagonistischen Materialien "zwingen", sich zu vermischen.

Zum Beispiel gebe ich Wasser und Öl in einen Mixer und zwinge sie mit seiner Zentrifugalkraft, sich als zwei Flüssigkeiten zu einer zu vermischen. Dieses Ergebnis wird eine Emulsion sein, die nach längerer Ruhezeit wieder trennt. Deshalb muss man vor der Verwendung die Tinte schütteln, genau wie Impfstoffe und andere Dinge, deren Medium eine Emulsion ist.

Der Fall wasserlöslicher Öle: Eine "Anomalie"

Per Definition sind Materialien in wasserbasierte und ölbasierte unterteilt. Aber Forschung und Fortschritte haben zur Erfindung wasserlöslicher Ölfarben geführt. Das klingt unsinnig, im Widerspruch zu allem, was wir besprochen haben, aber es ist eine sehr spezielle Emulsion.

Zunächst, warum? Wer braucht das? Nun, in der Malausbildung können Akademien die große klassische Technik der Ölmalerei nicht auslassen. Als kommunale Sicherheitsinspektoren kamen, um die Einrichtungen zu überprüfen, und Müllbehälter voller mit Farbe und Lösungsmitteln getränkter Lappen (zum Reinigen von Pinseln und Spachteln) entdeckten, die brennbare Materialien sind, ordneten sie das Verbot der Lösungsmittelverwendung unter Androhung der Schließung der Institution an.

Ölmalerei nicht zu lehren oder nur Acryl zu lehren, würde viele Schüler zu privaten Ölmalereikursen treiben. So begann die Industrie, nach "Ölfarben ohne Öllösungsmittel" zu suchen. Hier kehren wir zum Thema EMULSIONEN zurück.

Alle Malmaterialien erfordern Bindung mit Ölen, Bindemitteln oder Wachsen, die die Pigmente verdunkeln oder vergilben (d.h., sie oxidieren nicht in Kontakt mit den Pigmenten). Alle Pflanzen besitzen ätherische Öle, und während nicht alle essbar sind, oxidieren sehr wenige nicht in Kontakt mit Pigmenten, wie Leinöl, Mohnöl usw. In dieser ausgewählten Liste fanden sie Safloröl, das eine einfachere Manipulation seiner molekularen Struktur ermöglicht, um Wasser zu akzeptieren.

Als Ergebnis entstanden vor etwa drei Jahrzehnten wasserbasierte Ölfarben, ohne starke und brennbare Lösungsmittel wie Terpentin. Auf die Nachfrage hin schufen alle großen Ölfarbenhersteller ihre eigenen Linien wasserbasierter Öle.

Vor fünfundzwanzig Jahren kehrten meine pensionierten Schüler von Reisen nach Europa und den USA mit Sets dieser Farben zurück. Sie erscheinen cremig und ähnlich wie Ölfarbe, aber als sie nach meiner Meinung fragten, sagte ich dasselbe, was ich heute sage:wir müssen Gemälde sehen, die mit diesen Materialien in 50 oder 100 Jahren gemacht wurden. Vielleicht werden sie so gut wie die originalen Ölfarben oder sogar besser sein, aber vielleicht beginnen alle Arten von Problemen und Verfall.

Es ist wie bei der Schaffung von gentechnisch verändertem Weizen: totale Euphorie, weil es statt einer Ernte zwei pro Jahr geben würde. Kurz darauf stieg die Zahl der Menschen mit Zöliakie, die Gluten in ihrem Körper nicht abbauen können, sprunghaft an.

Daher ist es etwas, das ich weder kritisiere noch feiere: diejenigen, die nicht an der Langlebigkeit ihrer Arbeit interessiert sind, sollten Risiken eingehen. Ich bevorzuge und empfehle die Verwendung sicherer, nicht-experimenteller Methoden mit Jahrhunderten Erfahrung bezüglich ihres Verhaltens und ihrer Leistung.

Die Zweite Goldregel: Fett über Mager

Die endgültige Langlebigkeit Ihrer Arbeit hängt von der Reihenfolge Ihrer Schichten ab.

Warum die Reihenfolge wichtig ist

Wenn diese Reihenfolge umgekehrt wird—zuerst Öl und dann Acryl—ist das Gemäldezum Selbstzerstörung verdammt. Es mag zunächst gut aussehen, aber nach einigen Jahren wird es sich verdunkeln und reißen. Diese Zerstörung ist irreversibel und unmöglich aufzuhalten. Wenn Sie Ihr Kunstwerk erhalten möchten, können Sie auf diedetaillierten Richtlinien zur Struktur und Erhaltung von Gemäldendes Canadian Institute of Conservation (CCI) verweisen.

Genug Chemie für heute; wissen Sie einfach, dass es so passiert.

Jeder Maler, der professionell sein möchte, sollte sich immer an diezwei Hauptmaterialfamilienund die GoldregelFETT ÜBER MAGERerinnern.

Das reicht für heute; wir sehen uns nächstes Mal.

Haben Sie einen fruchtbaren und kreativen Tag.